Les liens et échanges entre le Bauhaus et l'Union soviétique (1919-1933)

Details

Supervisors

Joël Roucloux

Faculty

Faculté de philosophie, arts et lettres

Degree label

Master [120] en histoire de l'art et archéologie, orientation générale, à finalité spécialisée: iconologie et études des cultures visuelles

Abstract

Ce mémoire propose, en s’appuyant tant sur la recherche récente que sur les témoignages contemporains, une analyse des échanges existant entre l’école allemande du Bauhaus et les institutions et artistes de l’Union soviétique et ce au cours de la période d’existence du Bauhaus, c’est-à-dire entre sa fondation par l’architecte Walter Gropius en 1919 et sa fermeture par les autorités nazies en 1933. Les années 1920 sont en effet une période de développement artistique majeur tant pour la République de Weimar que pour l’Union soviétique, où les groupes d’avant-garde développent des techniques et modes d’expression artistiques nouveaux. Le premier chapitre est consacré aux liens existant entre le Bauhaus et les Vkhoutemas (Ateliers supérieurs d’art et de technique) soviétiques. Une étude comparative des deux institutions souligne un certain nombre de points communs au niveau des programmes, dans un monde où l’enseignement artistique académique traditionnel se voit rejeté au profit d’un enseignement basé sur la pratique en ateliers conjuguée à la théorie et marqué par l’importance des nouveaux matériaux et technologies. Les interactions entre ces institutions qui sont ensuite étudiées permettent d’aborder le sujet des revues artistiques et des expositions, qui sont les modes de diffusion majeurs non seulement des travaux de ces écoles mais également du travail des artistes d’avant-garde européens et soviétiques de façon générale. Les chapitres suivants abordent les échanges entre Bauhaus et URSS sous un aspect unidirectionnel. Le deuxième chapitre est ainsi consacré aux artistes soviétiques qui, en visitant ou rejoignant le Bauhaus, ont marqué les pratiques et idées de celui-ci : Vassily Kandinsky, Kazimir Malévitch, El Lissitzky et Naum Gabo. Une section est également consacrée au rôle de l’avant-garde hongroise dans la diffusion du travail de l’avant-garde soviétique au Bauhaus à travers les figures de László Moholy-Nagy, professeur au Bauhaus, et de Lajos Kassák. Le troisième et dernier chapitre traite lui de figures du Bauhaus qui, en émigrant temporairement ou définitivement en URSS, ont contribué à la diffusion du travail de l’école et à l’enrichissement de l’art et de l’architecture soviétiques : Lena Bergner, ancienne membre de l’atelier de tissage qui, engagée à Moscou, y apporte sa vision de cette discipline, Hinnerk et Lou Scheper qui contribuent au développement de la peinture murale soviétique et, pour finir, Hannes Meyer, ancien directeur de l’école qui émigre à Moscou accompagné d’étudiants, formant ce qu’il prénomme la « Brigade du Bauhaus rouge » et diffusant les travaux de l’école à travers des expositions.