La vision du couple dans l'oeuvre des expressionnistes flamands

Details

Supervisors

Roucloux, Joël

Faculty

Faculté de philosophie, arts et lettres

Degree label

Master [120] en histoire de l'art et archéologie, orientation générale

Abstract

Surnommés « expressionnistes flamands », appréhendés comme le « second groupe de Laethem-Saint-Martin », considérés comme un « triumvirat » mais aussi un « trio expressionniste », Constant Permeke, Frits Van den Berghe et Gustave De Smet ont été désignés comme les trois représentants de l’art moderne belge dans les années 1920 et 1930. En tant que peintres de prédilection du mouvement Sélection, ils ont largement été mis en avant par les deux marchands d’art André de Ridder et Paul-Gustave Van Hecke. Grâce à ces derniers, ils sont parvenus à atteindre une visibilité internationale en gagnant la scène artistique de la France et de la Suisse essentiellement. Par conséquent, ces trois artistes ont été pendant plusieurs années considérés comme des figures de proue de l’art moderne belge, représentant un art nouveau tout en incarnant le « Génie du Nord ». Cependant, ces trois peintres n’ont jamais établi de programme commun et ne se sont dès lors jamais présentés comme un trio. Il s’agit effectivement de trois amis qui, issus de la même région, se côtoient régulièrement, que ce soit à Laethem-Saint-Martin, Ostende ou tout simplement dans leur région d’origine, celle de la Lys. Cette proximité engendre inévitablement quelques ressemblances artistiques mais ne fait tout de même pas de ces trois peintres un réel « triumvirat ». De plus, le qualificatif « expressionniste » ne résonne que peu avec leur style. En effet, évoluant dans le foisonnement artistique du modernisme, ces trois artistes ont été influencés par de nombreuses tendances artistiques avant d’établir leur propre langage personnel. La thématique du couple choisie pour cette étude nous permet d’étudier les trois œuvres de ces peintres autour d’un axe de réflexion bien défini. Cet axe nous offre la possibilité de déceler des dissemblances dans ces trois productions artistiques en ce sens que chaque peintre témoigne d’une approche personnelle vis-à-vis du couple. Ces différentes conceptions ont d’ailleurs été étudiées et établies par les historiens de l’art de la seconde moitié du XXe siècle qui ont largement repris ces idées « d’expressionnisme flamand » et de « trio ». Pourtant, certaines œuvres dévoilent de nouvelles possibilités de lecture. Par conséquent, de nouveaux enjeux se dégagent mettant au jour le fait que les interprétations habituelles de ces artistes sont en réalité une construction historiographique. Cette dernière semble être limitée géographiquement et temporellement bien qu’elle ait perduré durant plusieurs années.